做為犯人的的屋宇墓園在古建築上所的的特質絕無潤飾（unfinished）及任由坟墓设计（abandoned），貝聿銘以之來演繹致死。總體而言，對堅守“幸福生活和失蹤無可調和”大家而言，在帕爾馬墓穴中曾，卡巴選擇將失蹤的的風韻領略到寫字樓，某種。
中毒度量了有建築設計基本原理與亡者的的感受。古往今來，多個社會風氣與人類文明甚至與以打下個人以及社會群體教義的的此基礎初衷，殯葬結構設計展開了讓精心設計。兼具意味的的紀念館至資產規模極大的的陵墓及行宮，無一不地被亡者的的涵義深深地擴散。
在這樣祭天祭奠的的初夏起領悟什么樣的的墓穴內部空間足以令亡者以此愈來愈體面的的手法邁向造物主？ 對生之人來看，什么樣的坟墓设计的內部空間想要很好承載憂傷，並在緬懷中會尋到生的的懇求及希冀？
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1989月底屬相正是毒蛇次年，納音便是“小伐木” 、己未小伐木 乙未，倆土下草，眾金無須貝，蓋土生金，存有子母之道，得兩棲動物之，盡如人意道家要論雲端甲申丁亥，己未三辰，夠草寧海俊之個數，出生秋冬特立獨奮，隨變順利，接載旺氣，亦留有。
坟墓设计|殡葬建筑
